１１日のコンサートの模様が「栄子のひとりごと」などで拝見出来ます。
http://www.path.ne.jp/~eiko/tubuyaki_e.html
http://www.path.ne.jp/rieko-pf/Diary.htm
芸術劇場のパイプオルガンや、ＭＥＭＥドレスをお召しの理恵子さんの画像を拝見して、またまた興奮のひと時を思い出しました。
東京芸術劇場のガルニエ・オルガンは二台あり、演奏する曲によって「クラシック：ルネッサンス様式＋バロック様式」と「モダン」を入れ替えて使用できるようになっているとか・・・。
伝統的なスタイルのオルガンに加えて、ホールの現代的な外観とマッチした、斬新なデザインのオルガンが目を引く。面白いのは、両者の本体が回転盤の上に背中合わせに設置してあり、演奏会の趣向と選曲によってクラシックかモダンかのオルガンが選べ、客席に向けられること。また、前者は外から見ると１つのオルガンだが、実は調律の異なる２台のオルガンが組み込まれている。現代のオルガンの名匠として知られるフランスのマルク・ガルニエ（Marc Garnier）が手掛けた。１９９１年秋完成。
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３種類の調律法による東京芸術劇場のオルガン （同劇場パンフレットより）
オルガンには長い歴史があり、時代により国により違いがあります。東京芸術劇場の楽器の設計は、歴史上のいくつかの違うスタイルのオルガンを１つにまとめてみようという発想が基になっています。
演奏台を眺めてみましょう。鍵盤の右と左には、音色を変えるストップのノブ、鍵盤同士を連結するカプラーのノブ、それに、他の付属装置を作動させるノブが付いていますが、これらは合わせて約150にものぼります。更に、このオルガンには外観上２つの顔があり、総計４種類の違った様式の音楽を表現できるという特徴があります。ですから、操作は便利にできてはいますが、やはり演奏者は若干の注意をする必要があります。
この大ホールは全く現代的な装いをもっています。ここにヨーロッパの教会オルガンのようなデザインを持ってきたのでは調和いたしません。一方、17−18世紀のオルガン音楽が鳴ったとき、それに相応しい外観も欲しくなります。このジレンマを解決するために、回転方式を考えました。オルガンケースは背中合せに２つ作り、第１の面はいわばクラシックの顔、第２の面はモダンな顔にしました。前者はヨーロッパの伝統に沿った形で、後者はホールの美観の点でも、楽器の伝統の点でも、それぞれの長所を最大限に生かすことができたと考えています。
最大のパイプを含む３列の32フィート管は、スペースと音響上の効率から、バルコニーの奥の壁に接して置きました。総計126のストップによって制御される約9000本のパイプは、14の音響グループ（ストップ・リストのHoofdwerk、Borstwerkなど）に区分されて、８つの手鍵盤と２つの足鍵盤に配置されています。クラシック・デザインの面にはルネッサンス様式とバロック様式という２台のオルガンがはめ込まれていて、３段階鍵盤の演奏台が両方に共通して使われます。モダン・デザインの面はフランス古典からロマン派への移行期のオルガンが入っていて、５段階鍵盤の演奏台で演奏されます。全部のパイプに空気を送るためには５台の送風機と48個の風箱が必要でした。回転盤は速度可変の３つのモーターを備え、コンピュータで作動します。楽器全体で70トンの重さがあります。演奏者の便宜を計って、レジストレーション（ストップ組合せ）記憶のために３つのコンピュータが用意されています。キー(鍵)操作も、ストップ操作もメカニカル・アクションです。古い様式の楽器の方にはハンマー処理した鉛パイプを使っています。整音は、非常に良好なこのホールの音響条件に合わせて行いました。
第１番目のオルガンは、１オクターヴの中に８ヵ所の純正３度を含むミーントーンで調律されており、オランダ・ルネッサンスの精神で作られています。ピッチは 467Hz。特にザムエル・シャイト、スヴェーリンク、シャイデマンの曲に適しています。
第２番目のオルガンは、18世紀中部ドイツの味わいを持っており、バロック調律法、415Hzのピッチになっています。J.S.バッハやその同時代の人の作品に向いています。
モダン・デザインのケースには、フランス古典期を基本にして、部分的にフランス19世紀半ばのロマン派の要素を取り入れたオルガンが入っています。調律はほとんど平均律、440Hzのピッチです。シンフォニックの曲にも、フランス古典オルガン音楽にも適しています。
このように、オルガニストは弾こうとする曲に応じてオルガンを選び、音楽学の立場から最もオリジナルに近い演奏をすることが可能になっています。
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http://almighty-music.4mg.com/tokyo_metro.htm 参照
